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中國戲劇大師曹禺的兩部經典之作將再現國內舞臺。作為“2018北京人藝首都劇場精品劇目邀請展”的重要演出，由賴聲川執導、央華戲劇制作出品的話劇 《北京人》 將在3月30日、4月1日首演於首都劇場。緊接著，上海話劇藝油煙處理設備｜油煙處理設備價格術中心出品的 《原野》 將亮相上海大劇院，進入第二輪演出。
回望這位中國話劇藝術的奠基人，總繞不開 《雷雨》 《日出》 《原野》 《北京人》 四部經典，串聯起其一生的創作。“這四部話劇都在表達一個主題———近現代中國的‘轉型’之痛，從傳統社會走向現代社會，從農業社會走向工業和商業社會，沒有什麼比這個命題更復雜、更宏大的瞭。”話劇導演牟森說，曹禺對近現代中國所經歷的復雜而沉重的人倫之痛，作出瞭準確且深刻的書寫。
“那些灰色的人物，終究要和時代告別”
在這四部作品裡，要數 《原野》 最復雜、最負爭議，這部作品意象豐富，成為最難呈現的曹禺之作。而《北京人》的演出最難“成功”———不單單是指藝術表現上的成功，還指票房上的成功。
曾經，話劇圈有一條不成文的說法：《雷雨》 是掙錢的戲，一個劇團揭不開鍋瞭，那就排 《雷雨》，一準兒有票房；《北京人》 太溫，是“關門戲”，不上座，演出準賠。因為 《北京人》 不像 《雷雨》 那樣大起大落、情緒濃烈，有著強烈的戲劇沖突和緊張感，是一部散文化的、生活流式的作品，像極瞭契訶夫的風格。
創作 《北京人》 時，曹禺正迷戀著這位俄國戲劇大師，正如契訶夫將無處發泄的苦悶壓抑在生活的表層下，他用同樣的手法寫下瞭 《北京人》。戲劇的沖突未必都是那種正面的交鋒，沒有強烈戲劇感的戲，更接近生活、更接近真實。“生活的感受化靜電油煙處理｜油煙異味處理機為舞臺形象，或者寫到劇本裡，是要經過許許多多的過濾、透視，經過蒸騰，或者說是發酵才能實現的。”曹禺在 《北京人》 的創作談中這樣說道。
《北京人》 以一個典型的士大夫傢庭的衰落為背景，折射出幾代人的命運。劇中的曾傢是“時代的棄嬰”，藏匿著最苦痛的時代縮影。“曹禺是以帶有歷史高度的視野寫下瞭 《北京人》，作品帶有超脫感。”上海戲劇學院丁羅男教授說，最難的筆法是“以悲寫喜”。例如，曾老太爺生活中唯一的快慰是一遍遍油漆為自己準備的棺材；他又常常把兒孫比作耗子。老太爺曾皓、江泰等人作為腐朽衰敗的典型人物，身上帶有喜劇色彩。“那些灰色的人物，終究要和時代告別。”丁羅男說。
“願意用最美靜電處理機價格｜靜電處理機費用好的言詞來贊美她們”
曹禺筆下的作品多為悲劇收尾，其中的人物大多都在反抗，卻很少能出現一位“向命運反抗的勝利者”。《雷雨》 中的繁漪、《日出》中的陳白露，是曹禺筆下與命運抗爭的女性代表，她們不是成為瞭不幸福的太太，就是做瞭表面光鮮、內心孤獨的交際花。她們有著強烈的反抗意識，但她們的反抗最終犧牲的是自己。
曹禺極為同情思懿、愫方、文彩、瑞貞這些婦女，他曾寫道：“中國婦女中那種為瞭他人而犧牲自己的高尚情操，我是願意用最美好的言詞來贊美她們的，我覺得她們的內心世界太美瞭。”
上海戲劇學院郭晨子教授認為，曹禺對女性充滿憐憫，亦有欣賞的目光，對“反抗命運者”的解讀更有價值。有趣的是，人們多把目光集中在曹禺筆下光彩照人或命運多舛的女性形象，但其實他筆下的男性角色同樣耐人尋味。“有一類男性人物被寫得特別出色，刻畫入微，他們大多自私、優柔寡斷而缺乏行動力。”如《雷雨》 中的周樸園，《日出》 中的潘月亭、方達生，《原野》 中的大星，《北京人》 中的江泰、曾文清，莫不如是。70多年過去瞭，曹禺作品的現實意義依然觸目驚心，劇中的人物、人際關系和現實中一樣直接而鮮活。從現代價值觀的角度看，他們更具有解讀的意義。
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